'내일 피는 꽃' 이종찬의 다락방

정윤철의 <슈퍼맨이었던 사나이>_김영진(372․373호)

슬쩍 <슈퍼맨이었던 사나이>의 편집과정을 엿본 입장에서 말하자면, ‘영화는 편집의 예술’이라는 교과서의 정의가 이 영화에도 딱 들어맞는다. 몇 개의 장면을 넣고 빼느냐에 따라, 몇 개의 컷을 더 집어넣느냐에 따라 영화의 전체 리듬과 정서의 방향이 결정적으로 달라지는 것을 목격했다.(30)

불과 열흘 남짓한 시간 동안 정윤철은 몇 개의 편집본을 갖고 줄다리기를 했다. 배급사에서는 끊임없이 모니터 시사를 열었고, 정윤철에게는 평범한 대중들을 대변한다고 하는 모니터 요원들의 지적 하나하나에 일희일비하는 관계자들의 요구사항이 들어왔으며, 그는 자신의 직관과 대중의 요구라고 하는 것 사이에서 절충점을 찾았을 것이다. 너무 많은 요구와 감독 개인의 욕심 사이에서 첫 기자시사회 편집본은 누구도 만족할 수 없는 형태로 나왔다.(30)

장애자가 마라톤을 완주하는 휴먼스토리의 소재를 취한 <말아톤>에서 사람들을 감동시킨 건 소재에 충실한 연출 덕분이 아니었다. 이 영화에서 정윤철의 관심은 주인공이 품고 있는 판타지를 어떻게 달리기의 즐거움과 일체시킬 수 있느냐는 것이었다. 주인공은 아프리카 초원을 뛰어다니는 얼룩말에 대한 판타지를 갖고 있다. 정윤철은 그 마음을 찍는다. 주인공이 달릴 때 화면에는 그의 꿈을 실제화시킨 판타지 장면만큼이나 중요한 것은 주인공이 달릴 때의 환희를 감각적으로 포착한 일련의 장면들이다. 영화 중반 한강공원을 주인공이 달리며 훈련할 때 그의 가슴과 손과 발에서 느껴지는 환희를 시청각적으로 감각하게 한다.(30-32)

<슈퍼맨이었던 사나이>에서 그[이현석]가 주변 사람들에게 자신의 근심과 야심을 말할 때 화면은 수시로 그의 판타지를 보여준다. 우리가 보는 것이 믿는 것이다, 라는 명제는 여기 해당되지 않는다. 관객은 금방 그의 판타지가 현실의 초라한 광경으로 바뀌는 것을 보게 된다. 그가 꿈꾸는 판타지가 현실이 될 수 있느냐 여부는 이 영화의 주된 관심사다. 그게 판타지인지 현실인지 중요한 게 아니라, 그 판타지에 얼마나 접속할 수 있느냐의 여부가 중요하다. 이것은 한 인간의 갱생 드라마가 아니라, 그 인간에게 다른 멀쩡한 인간들이 동화되는 스토리이기 때문이다.(32)

영화 속의 한 장면에서 전지현이 연기하는 송수정 PD는 미치광이 슈퍼맨을 취재하다가 그의 집에 가보기로 한다. 얼토당토않은 그의 헛소리에 적응되지 않던 그녀의 심경에 약간의 변화가 일어나는 것은, 철거 직전의 아무도 살지 않는 아파트촌 옥상에 그 남자가 일궈놓은 녹색정원을 보고 나서다. 폐허에 가꾼 자기만의 공간을 자랑스럽게 바라보면서 남자는 북극을 살리겠다는 투로 허무맹랑한 말을 한다. 그리고 자신이 슈퍼맨임을 증명하려는 듯 옥상 난간에 올라가 하늘을 나는 듯이 행동한다. 송 PD는 질겁해 그를 말린다. 물론 그는 하늘을 날 수 없는 평범한 인간이다. 다음 단락에서 환경 집회에 참여한 우리의 슈퍼맨이 집회 참가자들을 향해 날아가려는 자세를 취할 때 역시 송 PD는 질겁하지만, 그의 몸을 떠받들어 옮겨주는 사람들 덕분에 그는 날개를 달지 않고도 날수 있는 상태가 된다. 여기서 감독은 그 현실의 자그마한 기적을 곧바로 판타지로 이어 붙인다. 그들은 함께 하늘로 날아오르며 일장춘몽이지만 현실을 초극한 슈퍼맨과 그의 친구가 된다.(34)
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